| 
情节“狗血”、服化说念不对理……91 麻豆
《玫瑰的故事》靠刘亦菲扛剧
亦舒版“大女主”有点水土不屈 亚洲色欧美日韩在线干
在2022年凭借《梦华录》“赵盼儿”一角爆火后，刘亦菲展现了不俗的“扛剧”实力——在2023年以《去有风的地方》带动了大理文旅热，又在近日开播的《玫瑰的故事》中鼓舞收视率连转换高。
电视剧《玫瑰的故事》改编自亦舒同名演义。从《我的前半生》《流金岁月》《承欢记》等多部亦舒演义改编剧的播出反响可知，亦舒IP剧可谓“叫座难叫好”。这一不雅点在《玫瑰的故事》开播之后再次得到印证：“看这部剧需要看剧情吗？不需要，看好意思貌就行了。”
问题究竟出在何处？是重生代不雅众的口味“废弃”了亦舒，照旧编剧为了凸现“大女主”进行了魔改？
成：刘亦菲“扛”起了整部剧
演义《玫瑰的故事》于1981年出书，围绕黄玫瑰的情感资历伸开叙事。演义中，黄玫瑰出生于中国香港的华贵之家，在资历了与庄国栋、傅家明、罗德庆三个男东说念主的爱情之后，认定罗德庆是不错与她白头到老的伴侣。亦舒通过创造黄玫瑰，商酌一女不事二夫的传统不雅念91 麻豆，强调女性在爱情中应有精神空间，要自强门庭、应承自我。演义早前曾被影视化改编——1986年，由周润发、张曼玉等主演的电影《玫瑰的故事》上映，影版的故事线基本顺从原著演义。
相较影版，剧版《玫瑰的故事》改造较大。从21世纪初的北京开启叙事，以刘亦菲扮演的黄亦玫超越二十余年的成长故事与情感心路为干线，描述皆市情感生计群像，着眼于稠密社会议题，演绎现代女性勇敢通达的工夫。以黄亦玫的第一段爱情故事为例，改编变化较大。演义中，黄玫瑰17岁时爱上有光棍妻的庄国栋，但庄国栋把两东说念主的爱情看成一场再会，仍与光棍妻成亲。黄玫瑰伤心欲绝，哥哥黄振华决定将她送到好意思国。到了剧中，22岁的黄亦玫因责任错乱，与庄国栋坠入爱河，但外乡恋的疏离感，加上东说念主生认识的各异，让两东说念主渐行渐远。
演义中，黄玫瑰永远有男性追求，我方也在放纵追爱的说念路上控制决骤。举例，她会为了母亲，嫁给平素的好意思籍华东说念主方协文，并生下男儿。在母亲圆寂后，她便与方协文仳离；她听到了傅家明的提琴声，就爱上了这个身患绝症的男东说念主，并奉陪他渡过生命终末的三个月；之后她又爱上了罗德庆爵士，并被继子罗震中爱上，后又被庄国栋再行追求，终末依然礼聘了罗德庆。
字据当今的剧情进度，剧版的情节不足演义“狗血”，但依然让黄亦玫的“大女主”故事富余戏剧化：在错过庄国栋后，黄亦玫对东说念主生有了更了了的认识，重返校园深造。毕业后，她和学长方协文步入婚配殿堂。婚后，两东说念主的发展地方相去甚远，最终仳离。黄亦玫决心创业，在艺术品策展规模打出一派寰宇，其间，遇到了灵魂伴侣傅家明，这段爱情以死活离别为止。但黄亦玫并未消千里，而是一如既往地活出更精彩的我方。
毫无疑问，《玫瑰的故事》的核激情节围绕黄亦玫一东说念主伸开，是以黄亦玫的扮演者要有富余的“大女主”魔力缓和场。当今看来，刘亦菲的完成度颇高：一方面，刘亦菲符勾搭品需要的绝世大好意思女形象；另一方面，刘亦菲塑造的黄亦玫配得起摆布自如的追爱东说念主设，不管是爱情悸动时的多看两眼，照旧爱情梗阻时的压抑难控，她皆有精致自如的抒发。
败：情节与服化说念备受诟病
演义《玫瑰的故事》陈说的是20世纪80年代的中国香港故事，要将其改编成21世纪初的北京故事，处理剧情改编细节的难度不小。主创团队中，情色武侠编剧李潇曾创作过《好先生》《大丈夫》，赢得过白玉兰奖最好编剧奖；导演汪俊曾执导《如懿传》《小振作》等口碑之作。关于故事线的铺排，主创团队用周士辉追黄亦玫而不得的故事，立起黄亦玫的飒爽东说念主设偏执家庭联系；补全演义中缺失的庄国栋与黄亦玫修复情感的经过；还加入黄亦玫的职场线，将演义中黄玫瑰的嫂子融入故事发展眉目。
编剧致力调治了演义情节，依然令不少不雅众感到“剧情狗血”。就《玫瑰的故事》的开场而言，演义中，周士辉是黄振华的结伴东说念主，废弃怀胎的细君，转而追求一见寄望的中学生黄玫瑰。黄振华求妹妹别跟渣男搅和，黄玫瑰却说是渣男主动来找她，并不眷注其细君怎么。剧中周士辉在与关芝芝成亲署名时逃婚，晓示真爱是实习生黄亦玫，并对黄亦玫穷追不舍，却连连碰壁；关芝芝找黄亦玫讨说法，却被黄亦玫劝服，辩别渣男。很多不雅众不睬解剧中刻意制造的戏剧破裂：“一定要在署名倏地悔婚吗？”“受够原配讨说法的剧情了。”“黄亦玫只用一块蛋糕就解决了关芝芝，我不信。”
此外，《玫瑰的故事》的服化说念也备受诟病。该剧的故事起始是2001年，但剧中呈现的街景、内景过于现代化。举例，黄亦玫供职的艺术公司，办公环境现代气味浓，剧中独一旧款台式电脑、按键手机等电子劝诱能体现年代感。此外，“刘亦菲5集换了32套造型”话题登上微博热搜榜，有不雅众质疑黄亦玫作为初入职场的新东说念主，这些穿戴过于前锋。
难：改编亦舒IP，东说念主物与情节怎么均衡？
从《我的前半生》《流金岁月》《承欢记》到《玫瑰的故事》，不难发现亦舒IP剧皆会走向“魔改”的不归路。
字据亦舒的创作特征，其IP改编应由浅入深：当先，她的作品重东说念主物描述轻情节形态，未必一言半字便讲尽故事，若想影视化必要推论细节。主创团队淌若按照皆市剧模式改编其作品，容易堕入堆砌“狗血”情节的恶性轮回。其次，亦舒演义的女性坚强强、爱情不雅显豁，她试图在作品中申饬女性，“失恋事小，安闲事大”“经济寂然，永远不要打伸手牌”。此外，她特殊强调“女东说念主要过好我方的东说念主生”。是以，淌若一部剧改编之后的情节“狗血”，又无法说念尽“大女主”的期许，便可谓惨败。
此前的亦舒IP剧，改编争议也不小：演义《我的前半生》中，仳离后的罗子君终末嫁给了与唐晶光棍夫消除种类型的男东说念主。剧版却改成罗子君、唐晶两闺蜜皆爱贺涵，这是亦舒演义中毫不可能出现的“两女争一男”戏码。贺涵是剧版新加入的变装，亦然罗子君和唐晶的“精神导师”，这也与亦舒演义中男性变装的陪衬地位以火去蛾中。《流金岁月》的改编固然莫得“两女争一男”戏码，但“狗血”模范依然不少：闺蜜打小三、无极爷孙恋等。
关联词，创作亦舒IP剧时衔命原著抒发，就一定没问题吗？可能问题更大。亦舒笔下女主东说念主公膨胀恋爱至上、享乐主义、游戏东说念主生的爱情，一朝爱情隐藏便旧欢如梦、新欢可觅，这映射了作家关于情感的不信任。彰着，这种不雅念极点又悲不雅，若照搬原著，则难以给不雅众带来正向价值，难以劝服不雅众。
此外，跟着《三十长途》《二十不惑》《喜跃颂》等有名女性题材剧播出，不雅众如故对“女性手撕渣男，独自秀丽”“统统男性变装皆爱大女主”“女性互相扶抓成长”等常见的皆市剧情节审好意思疲惫，转而追求对女性价值、婚配联系的深条理念念考，淌若亦舒IP剧仍然遵奉老路，弗成罢了模式转换，只怕依然会遭逢“吃名气红利”的争议。
羊城晚报记者 龚卫锋
91 麻豆
|
